Ravenna Festival

Marco Fiorini primo violino
Aldo Campagnari secondo violino
Carmelo Giallombardo viola
Francesco Dillon violoncello

Dmitrij Šostakovič scrive i 24 Preludi per pianoforte all'inizio degli anni Trenta, nello stesso periodo in cui vedono la luce due capolavori assoluti del suo teatro musicale, Il naso e Lady Macbeth del distretto di Mcensk. Delle due opere, la raccolta pianistica condivide quella irrequietudine modernista che aveva imposto il compositore russo all'attenzione del pubblico internazionale. Il confronto obbligato con i modelli di Chopin e Skrjabin è risolto in modo del tutto personale: i 24 pezzi danno luogo ad una singolare rilettura della scrittura pianistica. Le figure idiomatiche dello strumento a tastiera mettono in vetrina una varietà di atteggiamenti e di pose, con il distacco della maschera o, talora, della caricatura.
Un avvvenimento cruciale separa l'op. 34 e il Quintetto op. 57. Nel 1937, in seguito all'accusa di formalismo da parte della "Pravda" – l'organo di stampa del regime sovietico –, Šostakovič è costretto a ritirare la sua Quarta Sinfonia e ad aderire al canone del "Realismo Socialista". Ciò si traduce sul piano musicale nella scelta di un linguaggio più semplice, alieno da radicalismi, e modellato secondo gli schemi tradizionali. Di questa svolta porta i segni il Quintetto per pianoforte e archi in sol minore op. 57, nato sotto l'egida ufficiale della critica di regime. Già nel suo assetto generale, l'opera fa riferimento a severe forme della tradizione bachiana, come il fugato e la passacaglia. Nella Fuga centrale è evidente, poi, la citazione dell'incipit del Quartetto op. 131 di Beethoven, gesto d'omaggio all'intera tradizione musicale occidentale.
Ad eseguire le due pagine del compositore russo, il grande pianista moscovita Boris Petrusanskij e il Quartetto Prometeo, formazione di grande prestigio, insignita di numerosi premi internazionali.