Ravenna Festival

direzione scientifica Francesco Degrada

Jacques Joly (Parigi) “Lodoïska” e la sintesi dei generi
Jean Robert Mongrédien (Parigi) “Alì Babà”: vers un nouvel opéra-comique?
Michael Fend (Londra) “Elisa” di Cherubini
Yves Gérard (Parigi) Cherubini e l’opera negli archivi del Conservatorio di Parigi
David Charlton (Londra) Reception of Cherubini’s French Opéra Comique
Giovanni Carli Ballola (Roma) La musica religiosa di Cherubini
Herbert Schneider (Mainz) Le differenti versioni del libretto del “La Muette de Portici” di Auber
Anselm Gerhard (Munster) Perché è muta “La Muette de Portici”? Eugène Scribe e l’estetica del “mélodrame à grand spectacle”
Nicole Wild (Parigi) La messa in scena originale per “La Muette del Portici” di Auber
Francesca Seller –Paologiovanni Maione (Napoli) Il “Masaniello” di Michele Carafa
Thomas Betzwieser (Berlino) “Romance et ballade dans l’opéra français au début du XIX siècle”
Matthias Brzoska (Berlino) L’adaptation italienne de l’opéra comique: “Camille” et “Sargino” di Päer
Oliveir Bara (Parigi) “Le solitaire” di Michele Carafa
Bernard Jacobson (Filadelfia) L’eredità di Cherubini: retorica e linea melodica nella musica di Berlioz
Olga Visentini (Treviso) Berlioz e i musicisti italiani
Mario Bortolotto (Roma) Sull’epistolario di Berlioz
Jurgen Maehder (Berlino) Sui rapporti tra musica e pittura nell’Ottocento francese

in collaborazione con Casa Ricordi